藝文翻譯樂趣多

（一）原著的意趣、質地，那是原作者的功勞，而本國文字即母語的感知，則是翻譯者的貢獻。蘇東坡說，論畫以形似，見與兒童鄰；作詩必此詩，定知非詩人——文學翻譯，也應參透此間的深意。　　

（二）民國初年，出現很多有趣的譯名，在嚴復的學生周越然的筆下，夜鶯nightgale譯為耐聽哥兒，休閒約會處assignation譯為安息耐性，淫亂dissipate譯為的系敗德，Lavrille譯為懶無力。發音的音節套印語義，當時好多人有此習慣和興趣。周越然說他的老師嚴複的譯文“讀起來好像是創作，總覺得容易懂些”，實在很有他的道理。

英文天使一詞Angel，早期譯作安吉兒，後又作安琪兒，很有親切的畫面感。Inspivation今譯靈感，原意是指風吹動帆船之帆，促船前行，有一種默示的意思在�頭，出乎自然，得來全不費力。靈感當然是最佳的翻譯，還有譯作“神泉”的，民國初年譯作“煙士披�純”，很有小眾化、象牙塔的意思。好像一幅煙霧圍繞的紳士在尋求神示的畫面。煙草在明代傳入中國時，被當成治病的藥草看待。原文是西班牙語tobaco，在中國早期譯作淡巴菰，或淡巴姑。清代王士禛《香祖筆記》謂“呂宋國所產煙草，本名淡巴菰，又名金絲薰”。

（三）外國人將中文譯為外文，頗多笑話，最著者，乃是將歇後語“和尚打傘，無法無天”，譯為：一個打著破傘雲遊四方的孤僧。本來原文是形容某種叛逆性格，是一句古傳的熟語，結果譯文仿佛很有詩意、很有哲學意趣，其實全不沾邊，真可謂離題萬里。譯筆支絀如此巨大，殊堪驚詫。

（四）Men　in　the　olden　times　used　to　say，早年看到這個短語，頗感興趣，寫以示人，那些號稱英文過多少級的人，翻譯出來真是五花八門，有謂舊時代的人們說的，有謂先前的男人總是說，甚至有譯為老男人曾經這麼說的……不一而足。丁亥年盛夏，在四川眉山開會，得遇德國波鴻魯爾大學中文系主任漢學家馮鐵先生，會間閒聊，將此句寫以示之，他思索俄頃，脫口而出：“古人雲”。這確是一字不易的妙譯。他的英文基礎雄厚，而中文修養亦甚到位，兩者合成他的優勢，中西打通，絕無捉襟見肘的窘態。

(五）義大利名城佛羅倫斯，當年在徐志摩筆下譯為翡冷翠，試快讀一過，音節都是相仿佛的，但徐譯卻有一種詩人特別的會心和感悟在�頭。詩意兼具畫意，也是音義相協的佳譯。英國大詩人艾略特，在錢鍾書先生《圍城》�頭譯作“愛利惡德”，快讀一過，音節極相似，但小說中是為了匹配人物性格的需要，半開玩笑的翻譯，音義重合巧不可階，收到特殊效果。

（六）蘇曼殊以為，英吉利與華語音義並同者甚眾，他舉出不少例子。其中也很見曼殊先生的妙趣和巧思，但如果說先天的不謀而合，則不免牽強。事實上是他竭力以音義相同的字彙去貼近原詞：fee—費，sue—訴，tow—拖，reason—理性，season—時辰，book—簿，mead—蜜，nod—諾，pay—賠，pee—皮……其中既有名物，也有意識形態的概念辭彙，虧他慧心尋覓，一一對號入座，居然也頗說得過去。

（七）日本人名字，因受中國古典文化薰染灌溉，像是詠物詩中的截句，畫意深處，仿佛一首濃縮的短詩，譬如松尾芭蕉、川端康成、井上紅梅、森鷗外、小林一茶、井原西鶴……至於其軍國打手如松井石根、梅津美治郎、重光葵……之輩，名字詩意盎然，讓人想起松間沙路淨無泥，古渡春深，重彩的油畫等等美妙的畫面境界，但他們辜負了這樣至美的漢字，走到相反的嗜殺的極端。

（八）明清時期中國和外國交通往還漸頻，但直到清末民初，才將外國國名美化，所採用的都是氣象高華的字眼，譬如，英吉利、美利堅、瑞士、瑞典、義大利、法蘭西、德意志、芬蘭、挪威……語詞選擇寓意深遠、用意至誠。而在晚清時節，瑞典作綏林，挪威作那威，丹麥作領墨，芬蘭作分蘭，瑞士作綏沙蘭，德國作普魯社、熱爾瑪尼亞、日爾曼，義大利作意大�亞、又作伊大�，奧地利譯作奧地里加，都是不統一的音譯。

林則徐時代英國已譯作英吉利，或英倫，智利已作智利，美國作育奈士迭國，或做彌利堅國，又作美里哥。這些是在頭腦明敏的知識份子筆下，而在清朝廷，夷狄觀念深重，頭腦深度封閉，眼界嚴重模糊，晚清專制者對列強的態度是從疑忌自大轉向依賴畏恐，對外國國名翻譯也隨之而變。早期，列強的國名或加反犬旁，或加口字旁，如咪夷，口英夷。